Курс «По ту сторону камеры: мода в кинематографе»
Модная и киноиндустрии идут рука об руку, постоянно переплетаясь и заимствуя друг у друга различные элементы — модельеры используют прямые отсылки и создают новые силуэты в эстетике полюбившегося фильма, а режиссеры дают дань уважения легендарным модным образам или создают их вместе с именитыми дизайнерами и художниками по костюму.
Проведём настоящее исследование отношений кино и моды на протяжении целого века! Вы научитесь определять эпоху кино по одежде, видеть модные отсылки к другим фильмам и замечать силуэты, которые послужили вдохновением для дизайнеров. Сможете ориентироваться в коллаборациях модельеров и режиссеров, подаривших нам культовые образы, и выясните, как они создавали то, что сейчас называют классикой истории моды.
Продолжительность курса – 10.03 по 31.03
1 двухчасовая лекция в неделю
Разовая лекция – 350 ₽
Абонемент на 4 лекции – 1000 ₽
Особенности курса
СпИкер курса
Персональный стилист, эксперт по имиджу и истории моды.
Полина Турдалиева
Программа курса
С 20-х годов запускается мощная машина кинопроизводства, а индустрия кино превращается в крупный бизнес. Начиная с этого момента наше внимание, как зрителей приковано к экранам и главным героям на них. Тогда же костюм становится незаменимым компонентом создания образа героя. И именно в это время появляется первый в истории художник по костюмам — Адриан, а в историю навсегда входят Грета Гарбо, создавшая галерею образов самых знаменитых любовниц, фильм «Метрополис» Ланга и образ самого первого робота в кино.
Платье Дороти из «Волшебника страны Оз», тренч и шляпа из «Касабланки» или одежда музыкантов из фильма «Веселые ребята» — как кино-образы придумывали 100 лет назад? Отправимся в путешествие на модной машине времени, чтобы выяснить это вместе.
Платье Дороти из «Волшебника страны Оз», тренч и шляпа из «Касабланки» или одежда музыкантов из фильма «Веселые ребята» — как кино-образы придумывали 100 лет назад? Отправимся в путешествие на модной машине времени, чтобы выяснить это вместе.
Период 50-х — 70-х годов иллюстрируют исключительно яркие образы, которые надолго остаются в памяти, ведь киноиндустрия переживает подъем. Тандем художницы по костюмам Эдит Хэд и легендарного Альфреда Хичкока приносит культовые образы в мир кино: чего только стоит статная Грейс Келли в фильме «Окно во двор»!
Конец 60-х годов знаменуется началом эры «Нового Голливуда»: Одри Хепберн в «Римских Каникулах», фильм «Барбарелла», над костюмами которого работал сам Пако Рабанн, «Психо», «Как украсть миллион», «Коломбо»… Но не только Голливуд поменял вектор моды: на лекции мы также уделим внимание европейским и советским картинам.
В СССР создавались действительно знаковые силуэты. Вспомним Людмилу Гурченко в «Карнавальной ночи» с её осиной талией и в платьях, сшитых по законам «New look» Диора. С момента выхода фильма в 1956 году, все советские женщины захотели одеваться на французский манер. Даже образ Нины в «Кавказской пленнице», в исполнении Натальи Варлей, отражает тенденции моды эпохи: короткая стрижка, стрелки, темные брови и здоровый румянец.
Конец 60-х годов знаменуется началом эры «Нового Голливуда»: Одри Хепберн в «Римских Каникулах», фильм «Барбарелла», над костюмами которого работал сам Пако Рабанн, «Психо», «Как украсть миллион», «Коломбо»… Но не только Голливуд поменял вектор моды: на лекции мы также уделим внимание европейским и советским картинам.
В СССР создавались действительно знаковые силуэты. Вспомним Людмилу Гурченко в «Карнавальной ночи» с её осиной талией и в платьях, сшитых по законам «New look» Диора. С момента выхода фильма в 1956 году, все советские женщины захотели одеваться на французский манер. Даже образ Нины в «Кавказской пленнице», в исполнении Натальи Варлей, отражает тенденции моды эпохи: короткая стрижка, стрелки, темные брови и здоровый румянец.
Скорсезе, Коппола, Кубрик — откуда они брали идеи для образов, которые навсегда остались в поп-культуре?
Познакомимся с модным наследием 80-х годов: Людмила Прокофьевна — как амбассадор office core из любимого нами «Служебного Романа», неповторимый стиль в фильмах «Таксист», «Крестный отец» и «Рокки».
«Бегущий по лезвию» Ридли Скотта стал огромным трендсеттером и принес массу культовых образов на подиумы. «Заводной апельсин» Кубрика хоть и был запрещен к просмотру более 20-ти лет, оставил мощный отпечаток на поп-культуре и моде. Грубые ботинки, котелки, белые рубашки, подтяжки — легко повторяемый образ члена уличной банды.
А кого из известнейших киногероев одевал модельер Джорджио Армани? Узнаем на лекции.
Познакомимся с модным наследием 80-х годов: Людмила Прокофьевна — как амбассадор office core из любимого нами «Служебного Романа», неповторимый стиль в фильмах «Таксист», «Крестный отец» и «Рокки».
«Бегущий по лезвию» Ридли Скотта стал огромным трендсеттером и принес массу культовых образов на подиумы. «Заводной апельсин» Кубрика хоть и был запрещен к просмотру более 20-ти лет, оставил мощный отпечаток на поп-культуре и моде. Грубые ботинки, котелки, белые рубашки, подтяжки — легко повторяемый образ члена уличной банды.
А кого из известнейших киногероев одевал модельер Джорджио Армани? Узнаем на лекции.
«Леон», «Бойцовский Клуб», «Красотка» — сложно перечислить все картины, которые внесли свой вклад не только в моду, но и в культуру в целом.
А вы знали, что над костюмами в «Пятом Элементе» работал Жан Поль Готье? «Матрица» вышла в свет в 1999 году, и сразу же великий Гальяно создал для Dior коллекцию с кожаными плащами и прочей атрибутикой Тринити и Нео.
Какое платье героини Киры Найтли до сих пор считается самым красивым в истории кинематографа? Поговорим о симбиозе моды и кино с 90-х годов до наших дней.
А вы знали, что над костюмами в «Пятом Элементе» работал Жан Поль Готье? «Матрица» вышла в свет в 1999 году, и сразу же великий Гальяно создал для Dior коллекцию с кожаными плащами и прочей атрибутикой Тринити и Нео.
Какое платье героини Киры Найтли до сих пор считается самым красивым в истории кинематографа? Поговорим о симбиозе моды и кино с 90-х годов до наших дней.